這首真摯動(dòng)人的詩(shī)歌《黎明》由何其芳創(chuàng)作于新中國(guó)成立初期，我國(guó)正處于百?gòu)U待興的局面，連年的反侵略和人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)著中國(guó)人該如何在這片滿目瘡痍的土地上涅槃重生。那時(shí)毛主席也說(shuō)：“現(xiàn)在我們能造什么？能造桌子椅子能造茶碗茶壸，能種糧食，還能磨成面粉，還能造紙，但是，一輛汽車、一架飛機(jī)、一輛坦克、一輛拖拉機(jī)都不能造?！?/strong>

在新民主主義革命迎來(lái)勝利曙光之后，當(dāng)我們終于建立起最先進(jìn)的生產(chǎn)關(guān)系時(shí)，卻幾乎沒(méi)有必需的生產(chǎn)資料，中國(guó)仍面對(duì)著生產(chǎn)力落后帶來(lái)的危機(jī)。工業(yè)，尤其是重工業(yè)的落后，使我們的國(guó)家在許多方面受制于人，甚至國(guó)家安全仍然受到威脅。

在此般困境之中，中國(guó)開(kāi)始了第一個(gè)五年計(jì)劃，向著工業(yè)化大步前進(jìn)。

就這樣，我們迎來(lái)了一個(gè)物質(zhì)匱乏但激情燃燒的年代。在廣袤的華夏大地上，一幅宏偉而美好的時(shí)代藍(lán)圖正徐徐展開(kāi)。對(duì)工業(yè)化、現(xiàn)代化的憧憬，激發(fā)了人們無(wú)限的勞動(dòng)熱情。在人們嘹亮的歌聲中，社會(huì)主義工業(yè)化建設(shè)熱火朝天地展開(kāi)了。

毛澤東用實(shí)踐證明了，盡管一個(gè)人難以推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，但如果能把全體勞動(dòng)人民們團(tuán)結(jié)組織起來(lái)，樹(shù)立勞動(dòng)榜樣，人人各盡其能，以集體為單位是能夠迅速實(shí)現(xiàn)國(guó)家突破性發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的。勞動(dòng)人民可以為了集體和社會(huì)而更好地勞動(dòng)，不需要誰(shuí)用胡蘿卜加大棒式的威逼利誘。

正如這首詩(shī)中所寫(xiě)，農(nóng)民、人民軍隊(duì)、學(xué)生，全社會(huì)都積極地投身到勞動(dòng)中去。他們以血肉之軀，扛起一個(gè)飛奔著的時(shí)代。我們頂住了外部勢(shì)力的封鎖、遏制和夾擊，頂住了內(nèi)部物質(zhì)條件匱乏的壓力，成功煉出了第一爐鋼，造出了第一輛汽車，第一架飛機(jī)，第一座大橋……在這個(gè)光輝燦爛的年代里，勞動(dòng)的價(jià)值被前所未有地重視。

勞動(dòng)是光榮的，勞動(dòng)的主體是值得敬佩的，這樣的價(jià)值觀深深地烙印在每個(gè)人的心里，也是何其芳寫(xiě)出《黎明》的靈感源泉。

勞作時(shí)發(fā)出的聲響被詩(shī)人、作家、戲劇電影工作者編織成一首獻(xiàn)給勞動(dòng)的贊歌。從他們的描繪中能拼湊出這樣的畫(huà)面：北方遼闊的平原地貌上整齊地坐落一排廠房，幾根筆直的煙囪吐出灰白色的煙霧，融進(jìn)湛藍(lán)的天空。下班的女工洗完澡抱著臉盆三三兩兩地走，說(shuō)笑間時(shí)不時(shí)捋一捋在廠里的理發(fā)店新?tīng)C的卷發(fā)。機(jī)器轟鳴的聲音從廠房里傳來(lái)，廣播的高音喇叭每天都會(huì)放：“咱們工人有力量，每天每日工作忙……改造得世界變呀么變了樣……”

簡(jiǎn)單有力的信條支撐著人們的生活，直到時(shí)代的浪潮轟然轉(zhuǎn)變。隨著世界的發(fā)展變化，勞動(dòng)也不再像過(guò)去一樣，你可以說(shuō)它是單純，抑或像有些人那樣說(shuō)它是死板，都無(wú)所謂。在那個(gè)理想燃燒的歲月里，他們用自己的青春為新時(shí)代斬開(kāi)道路，似乎又各自在歷史的長(zhǎng)河中銷聲匿跡。

然而，張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》卻執(zhí)意將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那一群已經(jīng)在歷史中不再盛放的“英雄”們，跨越時(shí)間，挖掘他們被埋葬的榮耀與尊嚴(yán)。時(shí)過(guò)境遷，滄海橫流，我們依然需要他們身上樸素而又堅(jiān)韌的價(jià)值觀。

鋼做的琴，工廠里的鋼琴。這個(gè)令人感到違和的組合，其實(shí)代表著兩個(gè)時(shí)代的更迭。時(shí)代與個(gè)人的聯(lián)系，物質(zhì)與情感的對(duì)立，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖突，這些問(wèn)題紛紛涌現(xiàn)，叩問(wèn)著每一個(gè)身處歷史交匯點(diǎn)上的人。電影《鋼的琴》是一副生動(dòng)的時(shí)代風(fēng)情畫(huà)，細(xì)細(xì)描摹了過(guò)去時(shí)代的面貌，處處流露出對(duì)于那個(gè)年代的人們的緬懷與悲憐。

電影主角陳桂林和他的前妻小菊，是因?yàn)椴煌x擇而迎來(lái)不同結(jié)局的兩種人。小菊抓住時(shí)機(jī)縱身一躍，跟了個(gè)“賣假藥的”，想用金錢證明自己比別人更高貴。顯然，道義和財(cái)富若不能兼得，她會(huì)堅(jiān)定地選擇后者。而陳桂林選擇不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，他挖苦小菊“終于過(guò)上了夢(mèng)寐以求的不勞而獲的生活”，這其實(shí)暗藏著他的無(wú)奈：自己很難靠勞動(dòng)換來(lái)一架鋼琴，但小菊卻“不勞而獲”得很輕易。

為什么鋼琴很重要？“誰(shuí)給我買鋼琴，我就跟誰(shuí)?！迸畠盒≡脑挸蔀榱岁惞鹆忠幌盗行袆?dòng)的出發(fā)點(diǎn)。孩子跟爸爸還是跟媽媽？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)象征著情感與物質(zhì)二元價(jià)值觀的對(duì)立。為了留住女兒，陳桂林使出渾身解數(shù)。他親手做出的紙殼子“鋼琴”，代表他對(duì)女兒深刻的愛(ài)，裝滿了他在灰暗生活中的詩(shī)意與幻想?？墒牵楦性谖镔|(zhì)面前顯得不堪一擊。小菊能給女兒帶來(lái)的物質(zhì)條件，是陳桂林可望不可及的。在借錢買琴、求人蹭琴等行動(dòng)相繼失敗后，陳桂林決定自己動(dòng)手造琴。在一群工廠工人的推動(dòng)下，鋼鐵工業(yè)和藝術(shù)產(chǎn)生了奇妙的交鋒。在那之前，鋼琴的意義是為了留住女兒；在那之后，則是為了尊嚴(yán)。

面對(duì)打擊和屈辱，這是他作為一個(gè)父親的力量，也是他作為一個(gè)工人的力量。這種知其不可而為之的意志，曾經(jīng)帶領(lǐng)這個(gè)國(guó)家迎來(lái)第一次重工業(yè)的騰飛。如今，它被用來(lái)捍衛(wèi)一個(gè)人最后的尊嚴(yán)。能不能造出鋼琴，不僅代表他能否留住女兒，更代表陳桂林心目中情感的價(jià)值，勞動(dòng)的價(jià)值，是他對(duì)自身存在意義的強(qiáng)調(diào)和證明。 

整部影片仿佛一個(gè)含淚的微笑，用幽默對(duì)話和略顯荒誕的滑稽場(chǎng)景將那段日子的殘破與灰暗消解。鋼做的琴五音不全，像一個(gè)冷笑話。它奏響的，是一首充滿留戀和緬懷的挽歌。在嘔啞嘲哳的琴音當(dāng)中，煙囪爆破了，小元離開(kāi)了，陳桂林們終于向現(xiàn)實(shí)輕輕地低下了頭。

當(dāng)然，創(chuàng)作者的意圖并非是表現(xiàn)他們的異想天開(kāi)，而是充滿人文關(guān)懷地?fù)嵛窟@個(gè)卑微的、破碎的夢(mèng)。影片中數(shù)量眾多的平移鏡頭，使用舞臺(tái)式的拍攝方法，將畫(huà)面中所有人物置于相同的景深中，清晰地表現(xiàn)每個(gè)人的面貌和動(dòng)作，再讓他們緩緩地從畫(huà)面中離去——這昭示著他們似乎要時(shí)代舞臺(tái)上謝幕，也是創(chuàng)作者對(duì)他們表達(dá)的尊重與敬意。