因為宣傳照丑化中國女性，迪奧和陳漫已經(jīng)“道歉”了。

但迪奧和陳漫的道歉是自相矛盾的。

陳漫女士說當年她創(chuàng)作《少先隊員》是年少無知，當時“藝術(shù)觀未成型”，而對迪奧宣傳照事件、以及她一直以丑化中國女性的行為避而不談。

迪奧最新的聲明說了，迪奧沒有要求陳漫女士拍這樣的照片，迪奧沒有這樣的“命題作文”，這是陳漫女士自己的自由發(fā)揮……我也不知道該信誰。如果陳漫女士是“自帶狗糧”地丑化中國女性，那性質(zhì)就更惡劣了。

總的來說，這兩者都表達出了一種相同的、強烈的意圖——要恰飯！

但我記得，無論是陳漫還是迪奧，干這種事都不是第一次了吧？2019年迪奧大秀，伴隨著中國京劇的背景音樂，秀臺上走出了這么一只穿著“壽衣”的怪物……這是迪奧自己干的吧？

我們再回顧一下2008年陳漫女士拍的三組“少先隊員”系列，《少先隊員和中央電視臺》、《少先隊員和三峽大壩》、《少先隊員和嫦娥一號》……名字起的正能量，畫面卻令人極度不適，瞇瞇眼，僵尸臉，透視服，這是“少先隊員”？這甚至是搞青少年色情了吧？違法了吧？

陳漫當年還在圖片上配上了一段不知所云的文字，一口一個“保護環(huán)境”，大有回形針的味道。

陳漫還拍過更加令人不適的《中國十二色》，圖片中的女性無一例外都是瞇瞇眼，詭異的妝容、服飾和色調(diào)，看不出半點“女性美”，甚至可以說，這是糟糕的“種族主義作品”。

我看過陳女士給自己拍的照片，不是瞇瞇眼，也不翻白眼，更不是浮腫僵尸臉，也沒有詭異的妝容和服飾。

所以，陳女士有著正常人的審美，也明白中國女性本來長什么樣子，她見過她自己，她也見過她母親，如果她有母親的話……

那么為什么她的作品一直丑化中國女性呢？只有一個原因，那就是她就想這么干。無論西方主子有沒有提需求，她都會主動這么干。

這就是中國某些“時尚圈”、“藝術(shù)圈”的真相，一群人學藝術(shù)，學時尚，不是為了真正創(chuàng)作“美”的作品，更不是為了人民創(chuàng)作作品，而是為了混圈子、刷名氣、撈錢，怎么刷名氣？就是抱團取暖，互相捧臭腳；怎么撈錢？就是被國際品牌包養(yǎng)，被外國資本豢養(yǎng)。所以，這個圈子極端封閉，針扎不進，水潑不進，自娛自樂，作品以怪誕、陰暗、迎合西方人的獵奇視角為榮，甚至以奇葩賣丑為“專業(yè)”、“高級”、“國際化”。

當時輿論引爆的時候，時尚圈、藝術(shù)圈一大批人是支持陳漫的，當初某高校美院畢業(yè)作品展同樣用瞇瞇眼來丑化中國女性時，同樣有一群“專業(yè)人士”跳出來維護他們.......這就展示了一個可怕的事實，中國時尚圈、藝術(shù)圈的人士，從骨子里就已經(jīng)被自我馴化了，他們幾十年來除了迎合西方，“與國際接軌”，搞逆向民族主義，其他已經(jīng)不會了。只要是中國的元素，他們必然會搞成陰暗、晦澀、壓抑、怪誕、自我矮化、神秘獵奇的，這簡直成了他們的“財富密碼”。

他們長了一個中國人的腦袋，但里面裝的都是白人種族主義的惡臭腦漿。

人民群眾怎么看，他們不在乎，他們只在乎自己的狗主人和狗糧，因為他們知道，迪奧的奢侈品永遠有人買，他們的奇葩作品也永遠有自己人捧臭腳。為了一時的商業(yè)影響，他們或許會“道歉”，但對不起，他們下次還敢。

因為“道歉”這種代價，實在是太輕了。

比如陳漫女士，她早就是成年人了，她一直知道自己在做什么，她也一直在這么干。

陳漫女士要“吃飯”，所以她道歉，道歉太容易了；等她吃上飯了，她就會繼續(xù)給人民群眾喂屎。

所以只有一個一勞永逸的方法，那就是徹底砸了他們的“飯碗”。

不是我不原諒她，也不是我不接受她的道歉，我又不是中國女性，我有什么資格接受她的道歉？