韓劇《魷魚游戲》成為全球爆款電視劇之后，有一些網(wǎng)友在討論，什么時(shí)候我們中國(guó)也能拍出一個(gè)全球爆款電視劇。

韓國(guó)影視劇海外市場(chǎng)遠(yuǎn)超中國(guó)這是事實(shí)，但并不意味著我們就應(yīng)該去學(xué)《魷魚游戲》，也并不意味著《魷魚游戲》是對(duì)外提升文化影響力的正確答案。

首先，《魷魚游戲》的成功是個(gè)挺極端，挺意外的例子。

這部劇的劇情并沒有什么新奇的地方，故事套路基本上是個(gè)縫合怪，大逃殺+沒有人是無(wú)辜的+游戲題材，有點(diǎn)像是綜藝節(jié)目版的《電鋸驚魂》。最后套上了一個(gè)韓劇常用的底層人民掙扎與富豪階級(jí)冷血的主題。

《魷魚游戲》的口碑在國(guó)內(nèi)外都挺兩極分化的，國(guó)外也有大量的批評(píng)。比方說英國(guó)和比利時(shí)的學(xué)校就通知家長(zhǎng)，不要讓孩子看這電視劇，美國(guó)的一些影評(píng)人也批評(píng)網(wǎng)飛，認(rèn)為用兒童游戲來表現(xiàn)血腥暴力場(chǎng)面，很不妥當(dāng)。

但《魷魚游戲》為什么會(huì)火爆全球呢？

除了網(wǎng)飛砸下大量的錢進(jìn)行營(yíng)銷之外，主要是《魷魚游戲》播放的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)很特殊。

看了很多國(guó)內(nèi)外的影評(píng)和網(wǎng)民評(píng)論。比較集中的觀點(diǎn)是，電視劇里大量的血腥暴力場(chǎng)景在疫情中的西方觀眾看起來是一個(gè)很好的情緒發(fā)泄，而在疫情中的西方民眾，他們的感受是每一天的生活就像是《魷魚游戲》。

舉兩個(gè)例子，韓國(guó)個(gè)體戶老板有很多是銀行貸款創(chuàng)業(yè)的，在疫情期間經(jīng)常有個(gè)體戶老板自殺的新聞。在韓國(guó)一個(gè)個(gè)體戶老板聚集的網(wǎng)絡(luò)論壇上，有人寫道：“個(gè)體戶都是在‘防疫’名義下被迫參加魷魚游戲的人。”“如果說有什么不同，那就是我們即便贏了也沒有獎(jiǎng)金?！?/strong>

在美國(guó)也類似，有些美國(guó)網(wǎng)民評(píng)論，在疫情中美國(guó)富豪資產(chǎn)增加上百億美元，但更多的人等待的是美國(guó)政府發(fā)的疫情救助款，等待美國(guó)政府再一次延長(zhǎng)房租減免令，沒有什么存款的美國(guó)人每天被迫在疫情下工作，同時(shí)保守派媒體和政治人物又暗示不要害怕疫情，不要戴口罩，一切的一切都說明，在美國(guó)生活的每一天都像是真人版的魷魚游戲。

所以，從以上這些評(píng)論來看，《魷魚游戲》的成功和現(xiàn)在這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)挺有關(guān)聯(lián)的。當(dāng)然也和用兒童游戲作為劇情元素，吸引青少年觀看有關(guān)系。這其實(shí)在道德上是挺下流的。

至于說，很多國(guó)外影評(píng)中提到的主題，所謂“底層人民的吶喊：我不是馬，我是人”。我認(rèn)為不是《魷魚游戲》成功的原因。諷刺貧富兩極分化，在西方是很常見的，但他們從來沒改變過。一部反映貧富差距，底層人民掙扎，富豪階級(jí)冷血的電視劇，使得網(wǎng)飛市值上升了1000多億美元，這本身就是個(gè)諷刺。

所以就我個(gè)人觀點(diǎn)來說，雖然《魷魚游戲》很成功，也很能展現(xiàn)西方國(guó)家民眾的觀影口味，但就我們中國(guó)來說，還是不要去學(xué)，《魷魚游戲》也不是我們中國(guó)對(duì)外傳播文化影響力的正確答案。

我們中國(guó)影視劇，從現(xiàn)實(shí)來說還是比較弱的，我想這點(diǎn)我們不應(yīng)該否認(rèn)。尤其是中國(guó)影視劇的海外市場(chǎng)一直以來都挺慘的。

幾個(gè)原因吧，一個(gè)是大的國(guó)際輿論環(huán)境的因素，西方尤其是英語(yǔ)媒體瘋狂抹黑的局面下，要突破是不容易的。另一個(gè)是我們影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)本身的一些問題。

這幾年網(wǎng)飛其實(shí)買了我們不少國(guó)產(chǎn)影視劇的版權(quán)。但票房和播放成績(jī)都不咋樣。

有很多人說網(wǎng)飛買中國(guó)電影，但排片很少，當(dāng)然沒成績(jī)，我們要有自己的全球流媒體平臺(tái)就會(huì)不一樣。這個(gè)說法有一定道理，網(wǎng)飛的商業(yè)邏輯當(dāng)然是要推自己投資的影視劇，這樣才能多賺錢。但把問題都?xì)w結(jié)于資源不足，也不是完整的真相。

看了下網(wǎng)飛這幾年買版權(quán)的中國(guó)影視劇，不少古裝片。

這其實(shí)是國(guó)內(nèi)和海外不同市場(chǎng)需求點(diǎn)的問題。很多對(duì)中國(guó)感興趣的國(guó)外觀眾，其實(shí)最關(guān)注的是新中國(guó)建國(guó)后這幾十年來，中國(guó)怎么樣從一個(gè)一窮二白的國(guó)家變成如今經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，在國(guó)際間占有重要位置的國(guó)家。每年大量的古裝片，海外市場(chǎng)當(dāng)然是看不懂的。

等中國(guó)全球第一，遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開和美國(guó)的差距了，我們?cè)倥摹都t樓夢(mèng)》他們也會(huì)看。但現(xiàn)在顯然不行。

我們每年大量的影視劇，有多少比例能反映當(dāng)下中國(guó)真實(shí)的樣子呢？

有一位伊朗女生參加中國(guó)電影周的活動(dòng)，她說：“在伊朗上映的中國(guó)影視劇，大多數(shù)是古裝劇和一些寫實(shí)的悲情主義影片，不了解中國(guó)的伊朗人看了以后，以為今天的中國(guó)還是這樣?！?/strong>這和她親眼看到的中國(guó)繁榮和先進(jìn)的樣子是不一樣的。

當(dāng)然最后還有我們中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者野心的問題。

每到過年，西游題材的賀歲片基本上年年必定出現(xiàn)。每過幾年，金庸的小說必定會(huì)有一部翻拍。每年都有大IP的玄幻修仙網(wǎng)文小說，改編的電視劇撲街。

這是為什么呢？

我的理解是我們中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者缺乏野心。大IP有基礎(chǔ)受眾群體，撲街的概率小，完全原創(chuàng)的、反映當(dāng)下中國(guó)社會(huì)動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作難度高。加上中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)整體上的流量思維，于是就變成了我們現(xiàn)在這樣的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

總的來說，我們中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)要對(duì)外傳播文化影響力，就目前來說還挺困難的，資源、質(zhì)量、創(chuàng)作生態(tài)都不足以立刻對(duì)海外市場(chǎng)攻城略地。

對(duì)我們來說，更優(yōu)先的不是討論我們能不能去學(xué)《魷魚游戲》，不是去想什么時(shí)候我們中國(guó)也能拍出一個(gè)全球爆款電視劇。而是先要改變我們國(guó)內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)。