最近，馮小剛導(dǎo)演在某論壇上言辭激烈，指責(zé)因?yàn)橛泻芏嗬^眾，才產(chǎn)生了那么多垃圾電影。這樣的言論，自然是引起了不少爭(zhēng)議。支持的人說(shuō)，話糙理不糙，反對(duì)的人則說(shuō)，這個(gè)鍋我們不背電影制作的實(shí)踐已經(jīng)證明，創(chuàng)作一部高質(zhì)量的電影必須有基本功扎實(shí)的劇本、優(yōu)秀的導(dǎo)演和有表演功底演員。這三者是一個(gè)有機(jī)的整體，缺一不可。電影的質(zhì)量與電影觀眾的欣賞水平關(guān)系不大。

一是，劇本是決定電影質(zhì)量的根本。為什么說(shuō)劇本是決定電影質(zhì)量的根本呢，因?yàn)閯”揪褪翘峁┡臄z電影的腳本，它決定著這部電影的前途和命運(yùn)。如果電影劇本質(zhì)量出現(xiàn)了問(wèn)題，拍攝出來(lái)的電影就會(huì)出現(xiàn)硬傷。而劇本完全是由劇作家憑著自己搜集、占有的相關(guān)資料、社會(huì)閱歷、學(xué)識(shí)水平、特別是劇作家的藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)自由創(chuàng)作的，這與觀眾的欣賞水平關(guān)系不大。所以，馮小剛先生指責(zé)：”因?yàn)橛泻芏嗬^眾，才產(chǎn)生了那么多垃圾電影”。是不正確的也是非常片面的。

二是，導(dǎo)演是決定電影質(zhì)量的關(guān)鍵。在以上三者之間，導(dǎo)演是決定電影質(zhì)量的關(guān)鍵。即使有了好的劇本，如果沒有過(guò)硬的導(dǎo)演，也未必能拍出高質(zhì)量的電影來(lái)。我們就拿電影《英雄兒女》與《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》來(lái)作比較。《英雄兒女》講的是親情，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》講的是愛情?！队⑿蹆号穲?chǎng)面宏大，張弛有度。既有激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，又有體現(xiàn)中朝兩國(guó)人民友誼的場(chǎng)面，還有歌唱英雄王成的贊歌等動(dòng)人情節(jié)，在有限的時(shí)間內(nèi)反應(yīng)出豐富多彩的內(nèi)容。而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、畫面殘酷，幾乎用了三分之一的時(shí)間和精力來(lái)描寫戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。在拍攝過(guò)程中還集結(jié)近千名群眾演員上演大沖鋒。但是這些場(chǎng)面也有沒有什么特色，讓人看了眼花繚亂，頭暈?zāi)垦！?strong>我們應(yīng)該思考的是，為什么都是根據(jù)著名作家巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》改編的電影，其差距咋就這么大呢？這就是要看導(dǎo)演的水準(zhǔn)了。所以說(shuō)，導(dǎo)演才是決定不出垃圾電影，保證電影質(zhì)量的關(guān)鍵。

三是，演員也是決定電影質(zhì)量的一個(gè)重要因素。演員對(duì)劇本的把握不是死記硬背，而是對(duì)劇本進(jìn)行再創(chuàng)作。因?yàn)閯”臼瞧矫娴暮挽o止的，需要演員把這些平面和靜止的文字劇本變成立體的、形象劇本，拍出的電影才能感動(dòng)觀眾。前些年，我在央視看過(guò)一個(gè)文藝節(jié)目，曲藝界在表演相聲時(shí)進(jìn)行過(guò)一種實(shí)驗(yàn)。這就是將一般的、普通的相聲劇本分別讓一般的演員和優(yōu)秀的演員表演。其結(jié)果是，一般的演員表演的效果不好。而同樣是一樣的劇本再由優(yōu)秀演員來(lái)表演，其效果就比較好。這就說(shuō)明了一個(gè)道理，演員雖然不能決定整個(gè)電影的質(zhì)量，但是，能拾遺補(bǔ)缺，錦上添花。

　　綜上所述，垃圾電影的黑鍋應(yīng)該由編導(dǎo)制作團(tuán)隊(duì)來(lái)背，決不能責(zé)怪廣大電影觀眾。

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